Mientras Europa y América vivían una relativa normalidad entre las oleadas pandémicas, junio trajo a Chile nuevas visitas de artistas residentes en el exterior. El guitarrista Renato Serrano participó en la temporada de Fundación Guitarra Viva Ernesto Quezada, y su colega Andrés Pantoja estuvo en el Conservatorio de la Universidad Mayor. El barítono Ramiro Maturana cantó el Réquiem alemán en el Municipal de Santiago, mientras que Cristina Gallardo-Domâs inició las actividades de su propia fundación con masterclasses en Santiago y Talca. También hubo anuncios para el verano boreal, como la nómina de jóvenes músicos que viajarán a Los Angeles para participar en la Orquesta Encuentros con Gustavo Dudamel. El presente reporte recoge una selección de noticias sobre estrenos, giras, ópera, concursos y otras actividades y reconocimientos de chilenas y chilenos en el extranjero.

El 25 de junio, la provincia de Roma vivió un inusual concierto realizado con tres campanarios, distantes varios kilómetros entre sí, en los pueblos de Percile, Civitella y Licenza en el Valle de Ustica. Los creadores e intérpretes de este Concerto di Campagna (“Concierto de campo”) fueron los Campaneros de Santiago: Eduardo Sato, Sebastián Jatz, Álvaro Núñez Carbullanca y Tomás Brantmayer; los dos últimos, compositores residentes en Europa y miembros de la SIMUC. El concierto fue uno de los puntos culminantes de la residencia de casi un mes diseñada por el Centro L’Aquila Reale en Licenza, que es dirigido por dos chilenos.

Tras una larga pausa obligada por la pandemia, Tomás Brantmayer retomó en abril pasado sus clases presenciales en el máster en composición en el Royal College of Music de Londres. En agosto de 2021, su música llegó al Festival de Salzburgo cuando el joven director Luis Toro Araya incluyó la Canción de cuna para Fuegia Basket en la final del Concurso Karajan. Tras la residencia con los Campaneros de Santiago, Brantmayer se dirigió a Dresde para estar en los ensayos del estreno mundial de Morbus Sacer bajo la batuta de Helmuth Reichel en el Kulturpalast de Dresde.

Desde 2012, los Campaneros de Santiago vienen rescatando los tradicionales toques que organizaban toda la vida cotidiana de la ciudad durante la Colonia. Esta labor fue plasmada en el disco Paisajes extintos, editado por Aula Records, y en un documental del mismo nombre que fue exhibido en salas, bibliotecas y plazas de la provincia de Roma durante la residencia de los Campaneros en junio. Esta puesta en valor del patrimonio sonoro preindustrial resuena con el activismo de L’Aquila Reale, un “centro de arte y naturaleza” que impulsa la reflexión crítica y la participación comunitaria en un contexto rural.

Esta vinculación con el pasado es también un eje de la obra de Tomás Brantmayer, tanto en el material sonoro como en las temáticas políticas y culturales abordadas. Así, por ejemplo, en The Tomb of Purcell (2021) reelabora dos piezas del compositor inglés, además de aludir al barroco a través de la práctica del consort y el género del tombeau. La mirada hacia el pasado es de abierta crítica a los abusos del colonialismo en Canción de cuna para Fuegia Basket (sobre una niña kawésqar secuestrada en una expedición de otro inglés, Fitz-Roy, en 1830), compuesta específicamente para un programa alusivo al Reino Unido por encargo de la Sinfónica U. de La Serena. Lo musical y lo político se conjugan y actualizan mutuamente en El país de sed (2018), donde las citas a Fidelio, Egmont y la Novena Sinfonía, sumadas a un texto de Raúl Zurita, sitúan a Beethoven en medio de la represión de la dictadura chilena. El 13 de julio, la obra será comentada online por el historiador Gabriel Salazar en el marco de la Cátedra Docta Domingo Santa Cruz.

Felipe Elgueta